GUGGENHEIM, GUADALAJARA

El Guggenheim que se construirá en Guadalajara, México, es un edificio complejo que permite al usuario a visitar tanto las galerías como el contexto natural en el que está situado. Este proyecto fue el ganador del concurso para la construcción del Guggenheim. Este proyecto fue realizado por el arquitecto Enrique Norten del despacho TEN.

La ubicación de este proyecto hace que el museo tenga mas impacto y se logre la apreciación de la topografía colindante mediante el recorrido del mismo. Se juega con diferentes alturas y dimensiones de espacios ubicados en medio de la naturaleza con una estructura muy ligera y se percibe al edificio como si estuviera flotando por lo que su impacto en el medio es sutil y permeable. La piel del edificio se adapta al lugar en el que está por permitir la vista hacia la barranca de Huentitán durante el recorrido interno del edificio.

Personalmente considero que este proyecto es bueno y al realizar este análisis tanto de funcionamiento como de materiales, estructura, zonificación pude comprender las intenciones del arquitecto. Llevar acabo el proyecto impulsaria tanto cultural como económicamente al país. Este proyecto elevaría la economía de México ya que habría inversión extranjera y atracción turística.

Considero que es un edificio que se compone de diferentes planos a lo alto del edificio así como a lo largo al crear un gran vestíbulo y una gran plataforma con función de mirador flotante. Considero que se propone crear espacios que a su vez crean diferentes sensaciones para el usuario. Al manejar la circulación vertical en los bordes del edificio permite observar el panorama mientras que en las salas se cierra el espacio para poder apreciar las exposiciones. Este manejo de vistas hace que en todo momento estés apreciando “arte” ya sea natural o artificial.

Personalmente considero que éste edificio funcionará como remate de la Calzada Independencia en la Ciudad de Guadalajara así como una aportación turística y cultural localizada a un lado de la Universidad de arquitectura y diseño. Esta ubicación es el elemento primordial del proyecto ya que tiene muchas ventajas y muchos aspectos que tomar en cuenta para lograr un diseño exitoso de la intervensión arquitectónica.

CONTEXTO: BARRANCA DE HUENTITÁN

VISTA DEL EDIFICIO TERMINADO

PLANOS

RENDERS DEL PROYECTO_CLICK AQUI_

Como notas finales se puede decir que tendremos que esperar hasta el 2011 para ver como funciona realmente y como se ve y se vive el espacio arquitectónico.

En esta página se muestran diferentes vistas del proyecto. Desde vistas aéreas hasta vistas desde la escala del usuario. La estructura es visible en todo momento ya que su cubierta es de vidrio. Se puede ver el contexto que tiene y las vistas que este edificio genera para el usuario. Se puede ver como remate que se crea con el edificio de la Calzada Independencia hasta las vistas de la barranca de Huentitán.

Las fotografías muestran una secuencia de acercamiento al proyecto. Comienza mostrando la ubicación y la visualización del contexto desde diferentes ángulos. Estas imágenes permiten tener una idea de como se vería el edificio cuando concluya su construcción.

La imágenes permiten ver las vistas del edificio desde diferentes puntos del proyecto en el que el usuario circula.

La imágen de acceso muestra las rampas que introducen al usuario al lobby del edificio creando una ventana hacia la barranca y el medio natural que lo rodea. Esta ventana enmarca un ambiente natural, abierto con ventilación natural. La vista interior permite visualizar la imágen que tendrán los usuarios al estar en uno de las galerías del Guggenheim. Estas vistas desde el interior de las galerías permite tener una imagen de 360°. La vista sur muestra la Ciudad de Guadalajara y la vista norte la barranca de Huentitán.

Los materiales que se utilizan son:

• Estructura metálica de perfil circular
• Cubierta de vidrio combinando vidrio esmerilado con transparente
• Aplanado de concreto para los pisos y muros tanto de la zona de acceso como en la zona de exhibiciones

La intención del arquitecto es permitir una transparencia y una intervención sutil en el contexto. Al llegar al lugar se hace una introducción del usuario hacía la torre de galerías por medio de plataformas de concreto rodeadas de muros de concreto que se van “haciendo” más grandes conforme se aumenta la pendiente de las plataformas. Estos elementos crean un marco final al rematar con el contexto y en este momento el usuario se encuentra “dentro” del edificio. Se utiliza el término dentro entre comillas ya que es un espacio abierto pero quiere decir que se encuentra contenido bajo la superficie que abarca el edificio de galerías.

En las galerías de exhibiciones se hace un marco similar al del acceso realizado por los entrepisos y los muros para lograr llevar la atención del espectador al interior. Se manejan entrepisos y muros lisos, blancos, con aberturas tanto en techo como en muros que permiten la entrada de luz y permiten que la vista siga siendo apreciada solo desde ciertos puntos de las galerías.

Se manejan las galerías de diferentes dimensiones. Se maneja un cambio en el espacio mediante el uso de dobles alturas como de áreas de galerías. Las circulaciones son de menor altura y dimensiones y rematan en espacios muy abiertos.

Las galerías son recorridas también mediante la circulación vertical la cual va haciendo que la perspectiva de las salas sea diferente y se pueda apreciar la altura y las vistas mediante una transición de áreas.

La escala humana dentro de estas galerías es muy chica y crea en el usuario una sensación de amplitud, luz, y espacio “abierto”. El espacio es muy grande y dificil de colocaar exhibiciones debido a su transparencia con el contexto. Es difícil crear un espacio cerrado en un edificio tan abierto y con intenciones de contemplación de vista. Los espacios cerrados enmarcan una vista tanto de las exhibiciones como del contexto.

La piel que cubre al edificio se eligió de vidrio para poder ver a través de él, hacer una intervención sutil en el contexto y permitir una vista desde en interior hacia el contexto natural que lo rodea. La estructura metálica funciona también con cubierta sutil al edificio permitiendo una rigidez estructural y grandes claros en su interior. Estos materiales permiten que se logren las intenciones del arquitecto para intervenir en el contexto.

La estructura del edificio es metálica y visible. Tiene una piel de vidrio que la cubre y así encierra el área. La estructura sigue un sistema de diagonales para soportar las cargas. Están unidos formando una armadura.

Las cargas son transferidas al suelo mediante elementos metálicos. Esta estructura permite que el edificio se vea ligero y a su vez parezca que esta flotando de su base.

Las trabes estan colocadas para resistir todo tipo de movimiento ya sea sísmico y causado por el viento. A pesar de la gran altura que este edificio tiene, es capáz de resistir muy grandes movimientos.

El acceso al edificio es por medio de rampas al aire libre y miradores las cuales se introducen debajo de la torre. En este vestíbulo se localizan los elevadores y escaleras.

Descendiendo del vestíbulo de acceso se localiza una extensión del edificio en las que se localizan oficinas. Este pabellon es de 3 niveles y es perpendicular al eje de acceso.

Dejajo de estas oficinas se encuentra el espacio de cafetería que regresa a la alineación con el eje de acceso.

De lo que es la torre los diferentes niveles varían tanto de ubicación de escaleras, como de dimensiones de las losas. El elemento que mantiene constante en todos los nuveles es la circulación vertical por medio de los elevadores que se convierte en la columna principal del edificio y el elemento constante.

PISOS:

CIRCULACIONES PERIMETRALES, DOBLES ALTURAS EN DIFERENTES ZONAS DE LAS PLANTAS, PLANTAS DIFERENTES DESFASADAS EN EL MANEJO DE LOS VANOS Y DOBLES ALTURAS. EJEMPLO: PISO 15,16 Y 17.

Las galerias están colocadas, orientadas, iluminadas y dan vista de diferente manera en cada nivlel. La circulacion es perimetral y central que funcionan como la cubierta del edificio y como la estructura principal respectivamente.

Guggenheim, México (Enrique Norten) 2011

Glass Pavilion, Japón (Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa) 2006

Guggenheim, NY (Frank Lloyd Wright) 1959

European Patent Office, Holanda (BIG DK)

Estos edificios se relacionan al tener la circulación periférica con vista hacia algún punto en específico que el arquitecto quiere enfocarse. En caso del Guggenheim (México) y la obra de Kazuyo Sejima (Glass Pavilion) la vista se focaliza al entorno que lo rodea y aprovechar las caracteristicas positivas que les brinda su ubicación. En caso del Guggenheim (NY) el arquitecto se focaliza en la vista interior.

En estos edificio se maneja la circulacion perimetral ya que las actividades relevantes para realizar el proyecto arquitectónico es al interior pero se aprovecha la ubicación para dar vista y crear estacios de transición con caracteristicas importantes como vista al medio ambiente, areas de estar, accesos, etc…

Tres de estos proyectos son museos y el cuarto es un edificio de servicios. Estos edificios son de caracter público que crean al usuario sensaciónes de pertenencia, contenido dentro de los servicios que se brindan.

Este proyecto tiene una localización muy importante ya que es el elemento detonador de la elección del lugar. Cuenta con una vista tanto hacia un ambiente natural (barranca de Huentitán) como hacia un entorno contruido. El Guggenheim funciona como remate visual de la calzada independencia norte.

La altura de 180 metros que tendrá la torre del museo permite brindar al usuario de vistas inigualables. Los materiales elegidos para la realización de este proyecto permite que sea una intervensión grande pero a la vez sutil para su entorno.

Guadalajara:

Capital de Jalisco. Ciudad de gran número de habitantes, infraestuctura y equipamiento necesario para brindarle al museo todo lo necesario y poder albergar a visitantes de todo el mundo. El clima es subhúmedo con lluvias la mayor parte del año combinandolas con días de calor.

La ubicación del museo dentro de la ciudad es al norte de la ciudad de Guadalajara en una área natural protegida la cual alberga gran parte de la flora y fauna. Junto a está área natural se encuentra el Centro de Arte, Arquitectura y Diseño, el zoológico de Guadalajara y el planetario metropolitano.

La barranca de Huentitán será un espacio que no cambiará de estado al estar protegido por lo que esto asegura una vista permanentemente natural al museo. Permite estar en contacto con el medio natural que lo rodea brindandole un “plus” a este proyecto. Las plataformas propuestas en el proyecto transmitirán un mensaje para el usuario de libertad e interacción con el medio así como vistas espectaculares. Estas vistas podrán ser apreciadas por los visitantes del museo alrededor de las galerias creadas para exposiciones así como mediante la circulación vertical.

El proyecto comienza con una rampa hasta encontrarse en la parte inferior del edificio. Todo esta área es al aire libre hasta encontrarse debajo del edificio de 24 pisos. En la parte inferior habrá 2 pisos de estacionamiento y el mirador que consiste en un volado sobre la barranca.

El edificio crea las salas de exposición del museo con diferentes dimensiones. Las salas son un manejo de alturas que hace que las salas se conecten visualmente por las dobles alturas. Las sensaciones que se manejan en cada sala varían y se cierra la vista exterior para poder enforcar al usuario a las exposiciones del museo. La vista se aprecia desde algunas salas y las escaleras.

ESTRUCTURA

La estructura de este proyecto es de acero formando armaduras. La estructura del proyecto es perimetral y central. En la parte perimetral estan las armaduras que sostienen cada entrepiso del edificio así como la fachada. En la parte central se encuentra la circulación vertical por medio de elevadores los cuales funcionan también como elemento estructural del edificio. La estructura de acero permite crear mayores volados y plataformas así como hacer del edificio un elemento ligero y flotante.

MATERIALES

Los materiales que se utilizan en este proyecto son: hormigón reforzado, acero y vidrio en la mayor parte de la estructura del edificio. El acero es utilizado para la estructura, el hormigón reforzado para los entrepisos y muros interiores y el vidrio se utiliza como fachada. La fachada es un juego de vidrio esmerilado con vidrio transparente formando módulos rectangulares.

PROGRAMA DE ACTIVIDADES Y COMO SE RELACIONAN

El edificio crea diferentes salas de exposición las cuales se van relacionando mediante la circulación que señala el recorrido. Las diferentes alturas de las salas van cruzando las vistas desde otras salas de exposición. Hay una conexión de espacios por medio de la circulación vertical y altura de las sanas.

El acceso principal al edificio es por medio de una rampa exterior la cual se introduce al edificio comenzando el recorrido de las galerias y rematandolos con el mirador de la barranda de Huentitán. El recorrido dentro del edificio sigue con la tipología de crear plataformas las cuales van creando los espacios de exposición.

CIRCULACION

La circulación se realiza perimetralmente por medio de escaleras eléctricas las cuales brindan al espectador de la vista de los alrededores del edificio. La fachada de vidrio transparente con esmerilado permite ir descubriendo vistas conforme se avanza el recorrido del museo.

También existe la circulación vertical por medio de elevadores en la parte central del edificio.

FACHADAS

Las fachadas son de vidrio. Se maneja un juego de módulos rectangulares entre vidrio transparente y vidrio esmerilado. Las fachadas permiten que sea un elemento permeable y de intervensión sutil en el medio natural donde se ubica.

Arq. Enrique Norten

Elegir el Museo Guggenheim de Guadalajara es un reto ya que al ser un proyecto que no se ha construido puede servir como presentación del proyecto ante las autoridades para lograr que se lleve a cabo.

El proyecto de Enrique Norten fue el ganador del concurso por lo que al llevar a cabo este trabajo se lograría desarrollar más las intenciones de espacios propuestos para las exposiciones del museo. Se estudiarían más las intenciones que el arquitecto tuvo al proponer este proyecto y las soluciones propuestas.

La ubicación de este proyecto hace que el museo tenga mas impacto y se logre la apreciación de la topografía colindante mediante el recorrido del mismo. Se juega con diferentes alturas y dimensiones de espacios ubicados en medio de la naturaleza con una estructura muy ligera y se percibe al edificio como si estuviera flotando por lo que su impacto en el medio es sutil y permeable. La piel del edificio se adapta al lugar en el que está por permitir la vista hacia la barranca de Huentitán durante el recorrido interno del edificio.

Personalmente considero que este proyecto es bueno y que llevarlo a cabo serviría tanto cultural como económicamente para el país. Este proyecto elevaría la economía de México ya que habría inversión extranjera y atracción turística.

Elijo desarrollar este proyecto para poder conocer más los motivos por lo que fue el proyecto ganador y aprender como está distribuido el programa a lo largo de todo el edificio. Considero que es un edificio que se compone de diferentes planos a lo alto del edificio así como a lo largo al crear un gran vestíbulo y una gran plataforma con función de mirador flotante. Considero que se propone crear espacios que a su vez crean diferentes sensaciones para el usuario. Al manejar la circulación vertical en los bordes del edificio permite observar el panorama mientras que en las salas se cierra el espacio para poder apreciar las exposiciones. Este manejo de visas hace que en todo momento estés apreciando “arte” ya sea natural o artificial.

Como el Guggenheim de Nueva York, este proyecto recalca la circulación vertical periférica lo cual te lleva a las diferentes salas. La circulación es uno de los mayores componentes del edificio.

Considero que tendré dificultades para lograr desarrollar este proyecto en 3D y lograr una imagen que explique todas las intenciones del arquitecto pero podré hacer un acercamiento a lo que será la realidad en el 2017, fecha que se tiene contemplado el fin de la construcción del proyecto. Es un proyecto que cuenta con un programa completo desde actividades al interior como al exterior de éste. Tiene una extensión de terreno muy grande pero el proyecto lo interviene de manera sutíl y clara.

Me gusta este proyecto tanto en estructura, áreas o espacios y el medio que lo rodea. Siento que este proyecto explota las características del terreno y crea un lugar adecuado tanto para el programa como para el medio y los usuarios. Logra hacer una intervención exitosa ya que integra el exterior con el interior y viceversa.

Puedo concluir de que me interesa este edificio ya que es un proyecto que todavia no comienza su construcción y a su vez tiene un medio natural que lo rodea por lo que el edificio tiene que ser sutil. Relaciona los espacios exteriores con los interiores mediante una intervención de planos.

UBICACIÓN DEL GUGGENHEIM, GUADALAJARA

BARRANCA DE HUENTITÁN

http://www.noticiasarquitectura.info/especiales/gugge_guadalajara.htm

Hay sociedades de arquitectos a nivel mundial. La UIA es un organismo internacional encargado de reunir, mejorar y expandir los ámbitos laborales de los arquitectos. Independientemente  de este organismo internacional la mayoría de los paises cuentan con una organización encargada de reunir a los arquitectos nacionales.

La organización se realiza desde un punto general que contempla a todas las naciones y a partir de ésta se va especificando a nivel nacional. Dentro del nivel nacional hay áreas específicas.

En Alemania se entuentra la Bauhaus.

En Estados Unidos se encuentra la AIA.

En Inglaterra se encuentra la RIBA. Este organismo es a nivel nacional. La AA es un escuela de arquitectos más selecto.

En México se encuentra un organismo regulador a nivel federal o nacional que es la FCARM. En la Ciudad de México se encuentra el Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México. Éste se divide en diferentes áreas más especificas del estudio y aplicación de la arquitectura como lo es el paisajismo, el instituto cultural de la sociedad de arquitectos, arquitectura y urbanismo entre otros más.

JUAN SEGURA : “Edificio Ermita”

   LUIS BARRAGÁN: “Convento de las Capuchinas”

   RICARDO LEGORRETA: “Casa Cordova”

   MICHEL ROJKIND: “Museo del Chocolate Nestle”

   ENRIQUE NORTEN: “Museo Guggenheim de Guadalajara”

ARQ. ENRIQUE NORTEN

Dirección: Guadalajara, Jalisco, México

Fecha de construcción: 2008 – 2011

Superficie: 25,600m2

El Museo Guggenheim Guadalajara es el sexto museo Guggenheim en el mundo. Se encuentra en el Parque Mirador Independencia, la barranca de Huentitan en el Área Metropolitana de Guadalajara. Tendrá una altura de 180 metros y 24 pisos. Contará con 7 ascensores de alta velocidad de 6.3 metros por segundo. Tendrá 2 niveles de estacionamiento subterráneo. Será el Guggenheim más caro en la historia. Los materiales que se usarán en la construcción de la Torre serán: hormigón reforzado, acero y vidrio en la mayor parte de la estructura del edificio. El edificio será considerado inteligente debido al sistema de luz llamado B3. El edificio podrá soportar un terremoto de 8.0 en la escala de Richter.

Fotografías del Museo Guggenheim

ARQ. MUCHEL ROJKIND

Dirección: Lateral carretera México – Toluca, Toluca, México.

Fecha de construcción: 2000

Superficie: 600m2

Arquitectura como experiencia. Arquitectura sensorial, propiciada desde el recorrido arquitectónico, desde las sorpresas, los giros y los quiebres. Arquitectura como reto. Tanto las formas y los espacios que contiene, como los tiempos, están llevados al límite. Quiebres y tiempo récord: tres meses para proyectar y construir. Arquitectura efectista y expansiva que refleja el instante congelado de un choque de trenes en el aire.
Situado sobre la lateral de la autopista en la entrada de Toluca, en el extremo de una anodina instalación industrial que con sus trescientos metros de largo pasaba desapercibida, Este edificio aparece con la espectacularidad de una vitrina. A medio camino entre La serpiente de Mathias Goeritz y El grito de Munch, este origami zigzagueante se levanta del nivel del jardín y se convierte en la entrada a un mundo mágico, al recorrido por la fábrica de chocolate que poco tiene que envidiar de la de Tim Burton. Los seiscientos metros cuadrados de la nueva construcción elevada sobre el jardín, albergan un área de recepción; un teatro que prepara a los jóvenes visitantes para el viaje al mundo del chocolate; el pasaje hacia el túnel existente que circula sobre las áreas de producción en el interior de la fábrica; y la tienda de chocolates y gadgets afines, al final de recorrido.
Así, una escalera posterior engulle a los grupos de escolares por un prisma atrompetado y facetado. Los triángulos del caleidoscopio desplegado se maquillan de diferentes blancos para acentuar las diferencias de planos. El vestíbulo se abre sobre el paisaje de una periferia anodina de cables de alta tensión, espectaculares y autopista para dar cabida a los grupos, entre el mostrador de atención y los sofás en forma de tabletas de chocolate. El teatro de este pequeño EPCOT encierra a los visitantes unos minutos para introducirlos virtualmente al líquido mundo de los dulces. De ahí inicia el recorrido por pasillos, túneles y miradores sobre las salas de la fábrica. Antes de salir, una tienda invita a perpetuar el momento con objetos para llevar y tronos que convierten en príncipes por un instante.
Este juguete a escala urbana invita a un recorrido emocional y da rienda suelta a la exuberante creatividad de Michel Rojkind. El nuevo alebrije —rojo por fuera y blanco por dentro— de papiroflexia urgente, irrumpe como ícono único en la periferia toluqueña.

Fotografías del edificio:

]]> http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/michel-rojkind/feed/ 0 http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/ricardo-legorreta/ http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/ricardo-legorreta/#comments Wed, 11 Feb 2009 19:48:41 +0000 Ana Ruiz Giraud http://www.taller-arquitectura.com/blog/?p=6392 CASA CORDOVA

ARQ. RICARDO LEGORRETA

Despacho: Legorreta + Legorreta

Dirección: Lomas de Chapultepec, México D.F.

Fecha de construcción: 2000

Superficie: 712m2

Fotografías del edificio:

CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS

ARQ. LUIS BARRAGÁN

Dirección: Tlalpan, México D.F.

Fecha de construcción: 1954 – 1960

Las obras de este arquitecto son placidas y serenas utilizando un vocabulario formal netamente mexicano, un expresivo carácter tectónico de los materiales, un sublime manejo de la luz y un estudiado pero sencillo tratamiento del espacio.
La intervensión del arquitecto en este proyecto fue de ampliación y del claustro y la capilla de las madres en 1953.

Al ingresar, nos recibe un pequeño patio semi hundido, de paredes blancas, en una de las cuales está empotrada una cruz monumental.
Como contraparte, una pileta en cuyas aguas nadan flores blancas, da escala humana al espacio. A mano derecha una celosía en trama amarilla acompaña una escalinata que conduce a una capilla secundaria. La simpleza pero contundencia del detalle y el color de la grilla amarilla reflejándose sobre el agua que lame la piedra negra es simplemente sobrecogedor.
Al otro extremo de la pileta se encuentra el ingreso a la capilla, al que se accede tras ascender por unas breves escalinatas de piedra.

En este pequeño espacio de madera, una larga y sencilla banca de este material, pareciera flotar perpendicular a la pared, pero es en realidad sostenida por unos soportes de metal invisibles.

Ya en el recinto, las puertas (una de las cuales, curiosamente, pivota a unos 30 cm de su extremo) tienen vidrio de color rosado, poco común en la época,  y que ilumina el ambiente y le da una tonalidad de luz especial. Hacia un lado, se encuentran las áreas privadas de convento, dispuesto sobre un terreno alargado. Hacia el otro ingresamos lateralmente a la capilla.

Efecto de iluminación lateral de la cruz. De color rosado, cambia de tonalidad de acuerdo a la hora del día.

Al costado derecho, separado por una celosía de madera en forma de grilla de color blanco, se encuentra una capilla lateral que suele ser utilizada por las familias de las monjas.

Desde una rendija superior la luz baña generosa el ambiente, a la vez que descubre la enorme altura de los muros, una triple altura que le da monumentalidad a la capilla.

Exquisitos detalles ubicados en el pequeño corredor contiguo a esta capillita como una ventana cuya luz amarilla se dibuja sobre la pared de madera, el confesionario, el mobiliario y las puertas, demuestran la prolijidad con la que el maestro mexicano concibió esta obra.

La visita culmina nuevamente en el patiecito, en el pasillo contiguo a la pileta, separado por la celosía amarilla y por un banco empotrado que pareciera levitar, como los que hemos visto varias veces al interior de la capilla.

El arquitecto Luis Barragán fue ganador del premio Pritzker en 1980.

Fotografías del edificio:

]]> http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/luis-barragan/feed/ 0 http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/juan-segura/ http://www.arqred.mx/blog/2009/02/11/juan-segura/#comments Wed, 11 Feb 2009 19:21:03 +0000 Ana Ruiz Giraud http://www.taller-arquitectura.com/blog/?p=6304 EDIFICIO ERMITA

ARQ. JUAN SEGURA

Dirección: Av. Jalisco y Revolución, Tacubaya, México D.F.

Fecha de construcción: 1929 – 1935

Superficie: 1390m2

Estilo: Art-deco

Contenido: Locales comerciales (planta baja), un cine Hipódromo Condesa con capacidad para 2500 personas (planta baja) y 78 departamentos (66 con recibidor, 1 recamara, cocina, 1 baño con tina; 12 sala, comedor, cocina, 2 recamaras, baño con tina y cuarto de servicio.

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• REVISTAS ARQUITECTÓNICAS
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COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO

• ORGANIZACIÓN
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CARLOS LAZO BARREIRO

TEODORO GONZALEZ DE LEON

ABRAHAM ZABLUDOVSKY KRAVESKI 

MARIO PANI DARQUI

JUAN O´GORMAN

RICARDO LEGORRETA VILCHIS

• CONCURSOS DE ARQUITECTURA

EUROPAN

MIES VAN DER ROHE

PRITZKER

• REVISTAS ARQUITECTÓNICAS

ARQUINE

CROQUIS

WALLPAPER

MARK

• ASOCIACIONES DE ARQUITECTOS ALREDEDOR DEL MUNDO

BAUHAUS

AA

RIBA

ASOCIACIÓN AUSTRALIANA DE ARQUITECTURA

El Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México es una sociedad u organismo creado por profesionistas. Se creó una comunidad de arquitectos para poder establecer normas, leyes, foros, congresos y otros temas de interés común entre los miembros. En ésta se promueve el éxito laboral, el mejoramiento y la unión entre los miembros de la comunidad.

Este organismo representa a los arquitectos desde 1905. Con el paso del tiempo se han ido haciendo transformaciones que se adaptan a los acontecimientos actuales. Se elaboran programas y acciones en beneficio de toda la población respetando la ley y actuando con un alto nivel ético. En esta organización se promueve la cultura, la ciencia, la técnica, el arte arquitectónico, capacitación y actualización profesional y a la investigación científica y tecnológica.

El Colegio de Arquitectos protege los derechos de sus miembros, el bienestar del ser humano y el espacio, fomenta la actuación comprometida como arquitectos dentro del propio territorio de su barrio, colonia o delegación.

El Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México es una asociación útil para todos los arquitectos egresados que buscan una identidad y compartir sus éxitos profesionales así como adquirir reputación entre gente con los mismos intereses. El hecho de tener una asociación que te represente, te informe, te ayude y te brinde oportunidades de trabajo nos da una seguridad en cuanto a nuestra vida laboral.

Carlos Lazo Barreiro

Teodoro González de León

Abraham Zablubovsky Kraveski

Mario Pani Darqui

Juan O´Gorman

Ricardo Legorreta Vilchis

Carlos Lazo Barreiro

·        Arquitecto mexicano.

·        Nació en la Ciudad de México el 19 de Agosto de 1914.

·        Fue hijo del arquitecto Carlos María Lazo del Pino y de Luz Barreiro Dublán.

·        Estudió arquitectura en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México.

·        En 1937 ganó el primer lugar de un concurso nacional para el diseño de un timbre aéreo.

·        Se recibió con mención honorífica el 22 de Julio de 1938.

·        Ganó la beca Delano Aldrich en 1942, con la cual estudió Urbanismo y Planificación en Estados Unidos.

·        En 1943 fundó la revista “Construcción”.

·        En 1946 formó parte de la Comisión del Programa Nacional de Gobierno durante la presidencia de Miguel Alemán Valdés.

·        En 1947 fue nombrado Oficial Mayor de la Secretaria de Bienes Nacionales e Inspección Administrativa.

·        En Abril de 1950 asume el cargo de “Gerente General” del Proyecto de Construcción de la Ciudad Universitaria de México.

·        Tuvo acercamientos con arquitectos como; José Villagrán García, Francisco Centeno, Federico Mariscal, Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Eero Saarinen.

·        Murió el 5 de Noviembre de 1955 al estrellarse la avioneta en que viajaba.

·        En honor a su trayectoria, uno de los talleres de la Facultad de Arquitectura de la UNAM lleva su nombre.

Teodoro González de León

• Arquitecto mexicano.
• Creador de numerosas obras y espacios contemporáneos en la Ciudad de México.
• Nació el 28 de mayo de 1926 en la Ciudad de México.
• Estudió en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México.
• De 1942 a 1947 trabajó con Carlos Obregón Santacilia, Carlos Lazo y Mario Pani Darqui.
• Participó en el anteproyecto de la Ciudad Universitaria con los arquitectos Armando Franco y Enrique Molinar.
• Gracias a una beca del gobierno mexicano trabajó durante 18 meses en el taller de Le Corbusier en Francia, a partir de 1947, en donde colaboró como residente en la Unidad Habitacional de Marsella.
• La mayor parte de su obra se concentra en la Ciudad de México, realizada durante décadas en conjunto con Abraham Zabludovsky (1924-2003), conservando ambos despachos importantes y colaborando en sociedad a nivel práctico.
• Arquitecto de renombre internacional ha sido congruente con una amplia visión del movimiento moderno, convencido de la estética de la abstracción.
• Famoso por el uso del concreto cincelado en enormes bloques minimalistas que le impusieron un sello característico en todas sus obras.
• Fundador de una corriente de pensamiento arquitectónico consumada en México basada en la honestidad del material, la simpleza en la composición y la abstracción. Su obra hace una genuina referencia involuntaria a grandes ejemplos de arquitectura prehispánica como Teotihuacán y Monte Albán.
• Casa Catán en Paseo de la Reforma 2135 (1953) Ciudad de México (con el Arq. Armando Franco).
• Conjunto Habitacional José Clemente Orozco (1957) en Guadalajara, Jalisco.
• Programa de desarrollo urbano en Barra de Navidad, Jalisco, (1958).
• Unidad habitacional en Ciudad Sahagún, Hidalgo, (1962).
• Deportivo Tlalli en Tlalnepantla, Estado de México, (1972).
• Parque Tomas Garrido en Villahermosa, Tabasco.
• Palacio de Justicia Federal, que se encuentra a un costado del Congreso de la Unión.
• Remodelación del Auditorio Nacional, (en colaboración con el Arq. Abraham Zabludovsky), (1992).
• Edificio del INFONAVIT
• El Colegio de México
• La casa matriz del Fondo de Cultura Económica
• Remodelación del Centro Cultural Bella Época (ahora librería del Fondo de Cultura Económica)
• Museo Rufino Tamayo
• Universidad Pedagógica Nacional
• Reforma 222
• Conjunto Arcos Bosques Corporativo, ubicado en la calle tamarindos No.400, incluidas las Torres Arcos Bosques Corporativo I y II.
• Museo Universitario De Arte Contemporáneo (MUAC), ubicado en el Centro Cultural Universitario (Ciudad Universitaria de la UNAM) (2008).
• Entre sus proyectos de urbanismo destaca, en colaboración con Alberto Kalach, el de Vuelta a la ciudad lacustre.

Abraham Zablubovsky Kraveski

·        Nació en México, D.F. en 1924 y murió en México, D.F. en el 2003

·        Fue un arquitecto mexicano.

·        Estudió en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México.

·        Se recibió obteniendo Mención Honorífica con el tema “Unidad de Habitación Colonia Hipódromo”, trabajó en el taller del Arquitecto Mario Pani Darqui y comenzó su práctica profesional privada en 1950.

·        Realizó una extensa labor profesional en México y en el extranjero, proyectando y construyendo más de 200 obras, principalmente residencias, unidades de habitación, edificios bancarios y centros culturales.

·        Su obra atiende a los rasgos propios del lugar, delineando un lenguaje propio caracterizado por la revaloración del muro, la búsqueda de texturas durables, particularmente mediante el empleo del concreto cincelado con grano de mármol expuesto y una concepción espacial que retoma la tradición de la Arquitectura Mexicana de patios, pórticos y taludes que relacionan el interior de los edificios con el espacio urbano.

·        Miembro del Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México; Académico Emérito y Fundador de la Academia Nacional de Arquitectura; Miembro Honorario de The American Institute of Architecs; Profesor y Académico de la Academia Internacional de Arquitectura de Sofía, Bulgaria; Miembro Fundador del Centro de Arte y comunicación de Buenos Aires, Argentina (INCA+A).

·        Ha recibido a lo largo de su carrera diversos reconocimientos, como el Premio Nacional de Ciencias y Artes en Bellas Artes en 1982*, el Gran Premio Latinoamericano en la Bienal de arquitectura de Buenos Aires, Argentina en 1989*; el Premio del Instituto Mexicano del Cemento y del Concreto con el Centro Financiero Banamex en 1989*; la Medalla de Oro en la Bienal Mundial de Arquitectura en Sofía, Bulgaria con la sala de Usos Múltiples en Celaya, Guanajuato en 1991. La Presea Ciudad de México en 1991; la Medalla de Oro en la Bienal de Arquitectura de México con la ampliación del complejo Banamex Cuadra en 1992*; el Premio de la Sociedad Mexicana de Geografía y Estadística por el mejor trabajo de Arquitectura en el Estado de Aguascalientes, Ags en 1992; Creador Emérito de Artes en 1993; el Gran Premio Ex Aequo en la Segunda Bienal Internacional de Arquitectura de Brasil, BIAB’94*. La Mención de Honor Internacional en la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Ecuador en 1994; el Premio VITRUVIO en Buenos Aires, Argentina en mérito a su trayectoria en la Arquitectura Latinoamericana por méritos excepcionales en la creación y en el aporte a la cultura de los pueblos en 1994.

·        Su obra se ha exhibido en importantes eventos y museos de diversos países como Argentina, Brasil, Canadá, Ecuador, Estado Unidos, España y México.

·        Edificio de Departamentos Horacio y Schiller, Ciudad de México (1959).

·        Centro Cívico Centenario Cinco de Mayo, Puebla, Puebla (1962).

·        Edificio de Departamentos Bernard Shaw, Ciudad de México (1965).

·        Conjunto Habitacional Torres de Mixcoac, Ciudad de México (1967); también con Arq. Teodoro González de León.

·        Casa Sacal, Ciudad de México (1968).

·        Oficinas Centrales del INFONAVIT, Ciudad de México (1973); también con Arq. Teodoro González de León.

·        Embajada de México, Brasilia, Brasil (1973)*; también con Arq. Teodoro González de León y Arq. J. Francisco Serrano.

·        El Colegio de México, Ciudad de México, (1975)*,también con Arq. Teodoro González de León.

·        Teatro de la Ciudad Emilio Rabasa, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (1979).

·        Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, Ciudad de México (1981)*; también con Arq. Teodoro González de León.

·        Banco Bilbao Vizcaya (Multibanco Mercantil de México); Oficinas Centrales, Ciudad de México (1982).

·        Biblioteca México La Ciudadela, Ciudad de México (1988).

·        Casa Hogar Los Tamayo, Oaxaca, Oax. (1989).

·        Auditorio de Usos Múltiples, Celaya, Gto (1990).

·        Auditorio Nacional. Remodelación y Ampliación, Ciudad de México (1990)*; también con Arq. Teodoro González de León.

·        Teatro de la Ciudad, Aguascalientes, Ags. (1991).

·        Sala de Usos Múltiples, Dolores Hidalgo, Gto. (1991).

·        Auditorio del Estado, Guanajuato, Gto. (1991).

·        Conjunto Habitacional La Cantera, Ciudad de México, (1992).

·        Taller-Estudio Abraham Zabludovsky, Ciudad de México, (1993).

·        Sala de Usos Múltiples y Centro de Convenciones, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas (1995).

·        Centro Cultural Sor Juana Inés de La Cruz, Nepantla, Estado de México (1995).

·        Hotel en el Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México (proyecto), Ciudad de México (1995).

·        Museo de Sitio y Centro Recreativo y Deportivo “Cerro del Judío” (proyecto), Ciudad de México (1997).

·        Centro Turístico y de Campamento en el Ajusco (proyecto), Ciudad de México (1997).

·        Edificio de Oficinas en Santa Fe, Ciudad de México (1999).

Mario Pani Darqui

·        Nació en México, D. F. El 29 de marzo de 1911 y murió en México, D. F. el 23 de febrero de 1993.

·        Fue un arquitecto y urbanista mexicano.

·        Gran promotor de las ideas de Le Corbusier en México.

·        Su legado abarca 136 proyectos en los que abordó todas las tipologías: viviendas, escuelas, edificios públicos, hospitales, hoteles, oficinas, edificios comerciales, aeropuertos, planes urbanos.

·        Realizó el primer hotel internacional de México, el primer multifamiliar, el primer condominio, la primera ciudad satélite.

·        Fue el cuarto hijo del matrimonio del ingeniero y político Arturo Pani Arteaga y de Dolores Darqui, hija del empresario minero Manuel Darqui, hombre allegado a Porfirio Díaz. Fue sobrino del ingeniero y también político Alberto J. Pani, personaje importante de la época post revolucionaria y que realizó obras de infraestructura hidráulica al término de la revolución. También fue descendiente del general Jesús Terán, ministro de Relaciones Exteriores durante el gobierno de Ignacio Comonfort.

·        Pani llevó a cabo sus estudios de primaria tanto en la Ciudad de México, como en Italia, y los secundarios y preparatorios en el Liceo Janson de Sailly, de París. La carrera de arquitecto la realizó en la Escuela Nacional de Bellas Artes de París, Francia; en Junio de 1934 obtuvo su título, el cuál fue revalidado en octubre del mismo año por la Universidad Nacional Autónoma de México.

·        Fue fundador del Colegio de Arquitectos de México (1946) y de la revista Arquitectura (posteriormente llamada “Arquitectura México”) (1948), la cual publicó la obra de arquitectos como Augusto H. Álvarez, Juan O’Gorman, José Villagrán García, Vladimir Kaspé y Mathias Goeritz. La revista fue publicada por más de cuarenta años, en 119 números, teniendo una enorme influencia en la arquitectura mexicana del siglo XX.

·        Importó las tendencias más novedosas de la primera mitad del siglo XX y dio forma a una buena parte de la fisonomía urbana de la Ciudad de México, con edificios emblemáticos y característicos de dicha urbe como la Ciudad Universitaria de la UNAM, el Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco, la Escuela Normal de Maestros, el Conservatorio Nacional de Música y diversos multifamiliares.

·        Los problemas de urbanismo y planificación le absorbieron considerablemente, pues desde 1945 elaboró un vasto proyecto para el Crucero de Reforma-Insurgentes del cual sólo se concretó el Hotel Plaza.

·        En su taller de urbanismo que abrió en 1948 junto con el arquitecto José Luis Cuevas se trazaron, entre otros proyectos de magnitud, los de la planificación de la zona sur-oriente de la Ciudad de México, la industrial de Guadalajara, Jalisco, la regional de Acapulco, Guerrero, y el de la región henequenera de Yucatán. Compartiendo responsabilidad con el arquitecto Enrique Del Moral, tuvo a su cargo la planificación general y proyecto de conjunto de la Ciudad Universitaria de la UNAM.

·        Pani fue un gran innovador de la morfología urbana de la Ciudad de México y construyó en la mayor parte de ella, desarrollando y participando en los planes urbanísticos más ambiciosos e importantes del siglo XX en México, como Ciudad Satélite (que diseñó junto con Domingo García Ramos y José Luis Cuevas), Tlatelolco, los multifamiliares Juárez y Miguel Alemán, y el Condominio en la Av. Paseo de la Reforma, el primero de su tipo en el país.

·        En sus obras más destacadas procuró ligar las artes plásticas con la arquitectura y. oportunamente, llamó a colaborar con él a artistas como José Clemente Orozco, Carlos Mérida, Luis Ortíz Monasterio, Armando Quezada, Germán Cueto y otros.

·        Fue miembro del jurado internacional de la Bienal de Sao Paulo (1951), junto con los arquitectos Siegfried Giedion, de Zurich, y Junzo Sakakura, de Tokio.

·        Fue profesor de composición en la Escuela Nacional de Arquitectura (hoy Facultad de Arquitectura).

·        Recibió el Gran Premio de la Academia Nacional de Arquitectura en (1984) de la que fue miembro y fundador, y el Premio Nacional de las Artes en (1986). Entre otras cosas resinstaló el Premio Alberto J. Pani para estudiantes de arquitectura.

Período 1935 – 1939

• 1935
  • Casa Pani, (calle Lieja # 10 , México, D. F., [demolida])
  • Hotel Reforma (Av. Paseo de la Reforma # 124 y calle París, México, D. F.), (Dañado parcialmente en los sismos de 1985), (Actual Hotel Emporio Reforma, se conserva su fachada original)
• 1938
  • Casa Tomas Bay, (calle Patricio Sánz, México, D. F.)
  • Estadio Ciudad Victoria, (Ciudad Victoria, Tamaulipas)
  • Suites de Sotos Arms, (calle Ramón Guzmán # 96, México, D. F.)
• 1939
  • Edificio de departamentos, (calle Toledo y Av. Chapultepec, México, D. F.)
  • Edificio de departamentos, (Av. Mazatlán, México, D. F.)
  • Tres edificios de departamentos, (calle Hamburgo #239, #295, #297, México, D. F.)

Período 1940 – 1944

• 1940
  • Residencia, (calle Río Tigris #36 México, D. F.)
• 1942
  • Residencia unifamiliar, (Rincón del Bosque, México, D. F.)
  • Edificio de departamentos, (calle Alpes # 1105, México, D. F.)
  • Hotel Alameda, (Morelia, Michoacán)
• 1943
  • Edificio de departamentos, (Av. Paseo de la Reforma # 334, México, D. F.)
  • Edificio de departamentos, (calle Fundición [Actual Ruben Darío] y calle Rincón del Bosque, México, D. F.)
  • Edificio de departamentos, (calle Río Balsas # 36, México, D. F.)
  • Hospital General de Saltillo, (Saltillo, Coahuila)
  • Hospital Semiurbano de Tulancingo, (Tulancingo, Hidalgo)
  • Hospital para Tuberculosos de Ximonco, ( Perote, Veracruz)
  • Edificio de oficinas, (Av. Juárez # 88, México, D. F.)

Período 1945 – 1949

• 1945
  • Proyecto integral para el crucero Reforma-Insurgentes (México, D. F.)
  • Hotel Plaza, (Av. Insurgentes y calle Sullivan, México, D. F., Dañado parcialmente en los sismos de 1985, actualmente remodelado para edificio de oficinas)
  • Escuela Normal de Maestros, (Calzada México-Tacuba, México, D. F., Dañada parcialmente en los sismos de 1985), que provocó la caída de la torre principal.
• 1946
  • Secretaría de Recursos Hidráulicos, (Av. Paseo de la Reforma y calle José Ma. Lafragua, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Enrique Del Moral)
  • Conservatorio Nacional de Música, (Av. Presidente Masaryk, México, D. F.)
  • Edificio de oficinas, (Av. Paseo de la Reforma y calle Ignacio Ramírez, México, D. F.)
  • Centro Urbano Presidente Alemán (Multifamiliar Alemán), (Av. Coyoacán y calle Félix Cuevas, México, D. F.)
  • Unidad Modelo #9 (Unidad Modelo), (Iztapalapa, México, D. F.)
• 1949
  • Unidades Vecinales Tlacotal, Bramadero y Centinela, (México, D. F.)
  • Unidad Vecinal Modelo, ( Guadalajara, Jalisco)

Período 1950 – 1954

• 1950
  • Unidades Vecinales Avante y Ejército Mexicano, (México, D. F.)
  • Centro Urbano Presidente Juárez (Multifamiliar Juárez), (calle Orizaba y calle Antonio M. Anza, México, D. F., (Dañado severamente en los sismos de 1985)
  • Cinco residencias unifamiliares para arquitectos, (Acapulco, Guerrero), (en colaboración con el Arq. Enrique Del Moral)
  • Torre de Rectoría de la Ciudad Universitaria de la UNAM, (México, D. F.) (en colaboración con los Arq. Enrique Del Moral y Salvador Ortega)
• 1951
  • Plan Maestro de la Ciudad Universitaria de la UNAM, (México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Enrique Del Moral a partir del proyecto de Teodoro González de León, Enrique Molinar y Armando Franco; en ese entonces estudiantes de la Escuela Nacional de Arquitectura)
  • Multifamiliar de Maestros en la Ciudad Universitaria de la UNAM, (México, D. F.) (en colaboración con el Arq. Salvador Ortega)
  • Estudio de Planificación de la Región Henequenera de Yucatán, (Elaborado junto con su Taller de Urbanismo: José Luis Cuevas, Domingo García Ramos, entre otros)
  • Club de Golf México, (México, D. F.)
  • Aeropuerto de Acapulco, (Acapulco, Guerrero), (en colaboración con el Arq. Enrique Del Moral), (Demolido)
• 1952
  • Unidad Vecinal 1 del IMSS (Unidad Habitacional Santa Fé), (Santa Fé, México, D. F.), (en colaboración con su Taller de Urbanismo y el Arq. Luis Ramos Cunningham)
  • Casa Lima, (Cuernavaca, Morelos)
  • Casa García de Alba, (Cuernavaca, Morelos)
• 1953
  • Planificación de la Laguna del Marqués, (Acapulco, Guerrero), (en colaboración con su Taller de Urbanismo)
  • Planos Reguladores del Ferrocarril Pacífico que incluía los Planos Reguladores de Mazatlán, Guaymas y Culiacán, (en colaboración con su Taller de Urbanismo)
  • Planificación de Acapulco Para la Comisión de Planificación Regional de Acapulco, (Acapulco, Guerrero),(en colaboración con su Taller de Urbanismo)
  • Hotel Pozo del Rey, Acapulco, Guerrero), (en colaboración con el Arq. Enrique Del Moral), (Demolido)
• 1954
  • Plan Maestro de Ciudad Satélite, (en colaboración con su Taller de Urbanismo)
  • Centro Satélite, (Ciudad Satélite, México, D. F.), (convertido actualmente en un supermercado)
  • Edificio de Departamentos Explanada, (México, D. F.)
  • Unidad Habitacional Cantinflas, (Santa Fé, México, D. F.)

Período 1955 – 1959

• 1955
  • Club De Yates, (Acapulco, Guerrero), (en colaboración con el Arq. Salvador Ortega)
• 1956
  • Plano Regulador de la ciudad de Hermosillo, (Hermosillo, Sonora), (en colaboración con su Taller de Urbanismo)
  • Condominio de Oficinas, (Av. Paseo de la Reforma y calle Río Guadalquivír, México, D. F.)
  • Condominio Jamaica Unidad Habitacional Bancomer, (a una cuadra del Mercado de Jamaica, Delegación Venustiano Carranza, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Salvador Ortega)
• 1957
  • Edificio para el Banco Popular Condominio Acero, (Macroplaza en Monterrey, Nuevo León), (en colaboración con el Arq. Ramón Lamadrid)
  • Condominio Los Cocos, (Acapulco, Guerrero)
  • Condominio de Departamentos, (Av. Paseo De La Reforma y calle Varsovia, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Salvador Ortega)
• 1958
  • Unidad Vecinal 2 del IMSS, (Tequesquinahuac en Tlalnepantla, Estado de México)
  • Plan Regulador de la Ciudad de Matamoros, (Matamoros, Tamaulipas)
• 1959
  • Unidad Habitacional, (Caracas, Venezuela), (en colaboración con el Arq. Enrique Molinar)

Período 1960 – 1964

• 1960
  • Edificio de departamentos de lujo, (Caracas, Venezuela), (en colaboración con los arquitectos Luis Ramos Cunningham y J.F. Bonpaix, (proyecto)
  • Edificio “Club Venezuela”, (Caracas, Venezuela), (en colaboración con los arquitectos Hilario Galguera, Hilario Guerra y Franco d’Ayala), (proyecto)
  • Edificio para Comercios de Lujo y Oficinas, (Caracas, Venezuela), (en colaboración con el Arq. Luis Ramos Cunningham), (proyecto)
• 1962
  • Edificio de Aduana y Migración, (Matamoros, Tamaulipas)
• 1963
  • Edificio de Aduana y Migración,(Piedras Negras, Coahuila)
• 1964
  • Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco, (México, D. F.), (1964), (en colaboración con el Arq. Luis Ramos Cunningham), (dañado parcialmente en los sismos de 1985)
  • Torre Insignia del Conjunto Urbano Nonoalco Tlatelolco, (México, D. F.)
  • Escuelas y guarderías en Tlatelolco, (México, D. F.)
  • Edificio de Aduana y Migración (Nogales, Sonora)
  • Palacio Municipal, (Nogales, Sonora)
  • Supermercado, centro comercial y sala de exposiciones, (Ciudad Juárez, Chihuahua)
  • Unidad Habitacional John F. Kennedy, (México, D. F.)

Período 1965 – 1969

• 1965
  • Unidad Habitacional Lomas De Plateros, (Mixcoac, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Luis Ramos Cunningham)
  • Unidad Habitacional Lindavista-Vallejo, (México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Hilario Galguera)
  • Programa Nacional Fronterizo, Incluye planos reguladores de Matamoros (Tamaulipas), Reynosa (Tamaulipas), Piedras Negras (Coahuila, Ciudad Juárez (Chihuahua), Nogales (Sonora), Mexicali (Baja California), Tijuana (Baja California), San Luis Río Colorado (Sonora), (en colaboración con su Taller de Urbanismo)
• 1968
  • Desarrollos turísticos en San Quintín (Baja California); Puerto Escondido (Oaxaca) y Bahía Concepción (Baja California Sur), (Proyectos)
• 1969
  • Hotel Condesa del Mar, (Acapulco, Guerrero)

Juan O´Gorman

·        Nació en Coyoacán, en la Ciudad de México, hijo del pintor irlandés, Cecil Crawford O’Gorman y de madre mexicana. Era hermano del famoso historiador Edmundo O’Gorman.

·        En los años veinte estudió Arquitectura en la Academia de San Carlos y en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México.

·        Se convirtió en un arquitecto destacado bajo la influencia de Le Corbusier y ayudó a introducir a México la arquitectura funcionalista.

·        En una etapa posterior, recibió la influencia de Frank Lloyd Wright y su arquitectura orgánica.

·         A lo largo de su carrera fue profesor en el Instituto Politécnico Nacional donde creó la carrera de Ingeniero Arquitecto.

·        En su carrera como arquitecto, trabajó en grandes proyectos tales como el nuevo edificio del Banco de México, participó en la urbanización del Pedregal de San Ángel, donde construyó su propia casa, una verdadera obra de arte que, lamentablemente, fue demolida posteriormente. En la zona del San Ángel, O’Gorman diseñó y construyó en 1927 la casa estudio para Diego Rivera y Frida Kahlo, de hecho, la amistad con Diego Rivera produjo una influencia notable en su obra. Juan O’Gorman diseñó y construyó 26 escuelas primarias en la Ciudad de México.

·        Su obra pictórica más celebrada mundialmente por su creatividad, técnica constructiva y dimensiones son los murales de cuatro mil metros cuadrados que recubren los cuatro vanos del edificio de la Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria de la UNAM, obra de Gustavo Saavedra y Juan Martínez. Estos murales son mosaicos hechos con millones de piedras de colores obtenidas a lo largo y ancho de la República Mexicana. El lado norte representa el pasado prehispánico y el sur el colonial, mientras que el muro oriente el mundo contemporáneo y el poniente la universidad y el México actual.[]

·        Como pintor, destacan las obras donde plasmó en espacios públicos pasajes históricos y hechos diversos bajo un estilo particular, donde agrupaba en un momento personajes y hechos relacionados al tema de la obra, como lo hizo en los muros del Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec, en el Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México con La conquista del aire por el hombre o en el mural El crédito transforma a México recién transladado a la Torre HSBC. O’Gorman realizó también pintura de caballete.

·        Casa Estudio para Diego Rivera Y Frida Kahlo

·        Casa Cecil O’Gorman

·        Biblioteca Central de la UNAM

 Ricardo Legorreta Vilchis

·        Nació en México D.F. el 7 de mayo de 1931

·        Es un arquitecto mexicano.

·        Ricardo Legorreta ha llegado a ser uno de los más reconocidos arquitectos mexicanos a nivel internacional. Su obra es reconocida por amplios sectores de la sociedad debido a la constancia de su trabajo, la congruencia de sus ideas y la permanencia de valores universales en arquitectura.

·        La obra de Legorreta se basa en el manejo de las proporciones, en la creación de espacios elementales, en el color intenso y la contundencia de elementos estructurales y arquitectónicos, los cuales son integrados en escasos materiales y una escala monumental.

·        A lo largo de su carrera ha recibido críticas que denotan la referencia de arquitectura de Luis Barragán minimizando la importante aportación que las obras de Legorreta han hecho al panorama de la disciplina.

·        En la larga lista de edificaciones que componen su carrera incorpora siempre piezas artísticas de talentosos pintores y escultores ya sean mexicanos o internacionales, entre los que se encuentran: Rufino Tamayo, Mathías Goeritz, Alexander Calder, Isamu Noguchi, Rodolfo Morales, Juan Soriano, Pedro Coronel, José Luis Covarrubias, Vicente Rojo, Sebastian y Javier Marín entre otros.

·        El Hotel Camino Real de la Ciudad de México (Polanco), es quizás la obra clásica por excelencia de este gran arquitecto, y es el primero de una serie de hoteles que proyecta para esta cadena de hoteles. En el proyecto de este hotel cuenta con la colaboración del arquitecto Luis Barragán. En este lugar es depositario de valiosas obras artísticas del s.XX tales como: en el patio de ingreso Isamu Noguchi cautiva la atención de propios y extraños con su fuente de eterno movimiento, la celosía monumental y símbolo de esta cadena hotelera es obra del escultor y pintor Mathías Goeritz, autor también del gran cuadro dorado a manera de retablo barroco, en el lobby del hotel la gran escultura el acero del alemán Alexander Calder, Rufino Tamayo participa con un mural de más de 60 metros cuadrados en tonos grises y violetas, así mismo el pintor oaxaqueño Rodolfo Morales crea dos obras NaÏf para este sitio, el artista zacatecano Pedro Coronel perteneciente al los pintores llamados de La Ruptura presenta una obra abstracta de círculos brillantes y el gran viajero José Luis Covarrubias pinta un bodegón para el restaurante.

·        Es a partir del éxito de su proyecto de una residencia en las afueras de la ciudad de Los Ángeles para el actor México-estadounidense Ricardo Montalbán cuando su carrera se ve internacionalizada y funda un despacho de arquitectura en esta ciudad.

·        En 1953 recibe su título de la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México y trabaja en el taller de José Villagrán García hasta 1960, año en que funda su despacho en sociedad con Noé Castro y Carlos Vargas.

·        Su estilo se caracteriza por la aplicación de temas contemporáneos a la arquitectura tradicional de su país.

En México

• 1968, Hotel Camino Real, en colaboración con Luis Barragán, Ciudad de México.
• 1968, Oficinas Celanese Mexicana, hoy SEMARNAT Ciudad de México.
• 1972, Restauración del Antiguo Palacio Iturbide, Ciudad de México.
• 1975, Fábrica de IBM en Guadalajara.
• 1975, Hotel Camino Real, Cancún.
• 1976, Oficinas Seguros América hoy Tribunal de Federal de Justicia, Ciudad de México.
• 1981, Hotel Camino Real, hoy Westin Brisas, Ixtapa.
• 1985, Fábrica Renault en Gómez Palacio, Durango
• 1991, Museo de Arte Contemporáneo MARCO, Monterrey.
• 1993, Restauración del Antiguo Colegio de San Idelfonso, UNAM, Ciudad de México.
• 1993, El Papalote Museo del Niño, Ciudad de México.
• 1994, Restauración del Club de Banqueros, Ciudad de México.
• 1994, Remodelación del Zoológico de Chapultepec, Ciudad de México.
• 1994, Centro Nacional de las Artes Plan Maestro, Edificio de Administración e Investigación, Edificio Central y Escuela Nacional de Artes Plásticas “La Esmeralda”, Ciudad de México.
• 2001, ITESM Campus Santa Fé, Ciudad de México.
• 2005, Conjunto Juárez y Plaza Juárez. Edificio para la Secretaría de Relaciones Exteriores – Torre Tlatelolco y edificio para el Tribunal Superior de Justicia del DF, Ciudad de México.
• 2006, EGADE (Escuela de Graduados en Administración y Dirección de Empresas) del ITESM en Monterrey.
• 2007, Hotel La Purificadora, Puebla.
• 2008, The Tides Playa del Carmen (Riviera Maya)

En el mundo

• 1983-1985, Casa Montalbán, en Los Ángeles, California
• 1994, La restauración de la plaza Pershing Square en Los Ángeles, California
• 1994, Nueva Catedral de Managua, Nicaragua
• 1995, Biblioteca Municipal, en San Antonio, Texas
• 1998, The Tech Museum of Innovation, (San José, California, Estados Unidos)
• Complejo Solana en Dallas, Texas
• 2000, Pabellón de México en la Expo 2000 Hannover
• 2005, Hotel Sheraton Bilbao, en Bilbao, España
• 2005, Nuevo campus de la Escuela Superior de Economía y Negocios, ESEN, Nueva San Salvador, El Salvador.