Edificio Guardiola, Ar. Carlos Obregón Santacilia

El Edificio Guardiola, construido en el año de 1941, época en la que el movimiento moderno tenía casi dos décadas de haber surgido (de manera muy radical y única) en nuestro país; surge como un claro ejemplo de estos tímidos proyectos de transición.

Localizado en el centro de la ciudad y con un antecedente que le influye completamente en su diseño. Tras la inauguración del edificio del Banco de México en 1927 (localizado en Eje Central, a un costado del Palacio de Bellas Artes) y su rápido crecimiento, obligaron a proyectar un nuevo volumen que albergará los valores que el actual edifico del Banco de México no era capaz de albergar. El partido que rige este edificio es completamente clásico por lo que el Guardiola nace con el deber de amarrársele de alguna forma, respetando su predecesor y manteniendo una línea de conexión palpable con el mismo.

En su altura continúa la línea de la escala del Banco de México, incluso en su último nivel que se mantiene a nivel de fachada, le da un tratamiento distinto que se asemeja a las terrazas de este edificio. Genera balcones, arremetiendo los vidrios y dejando pasillos de tránsito en este espacio. Finalmente en su último nivel se arremete para no interferir con la cinta pero sí generar un nivel extra.

Banco de México y Edifcio Guardiola, Ciudad de México.

Bajo esta línea se proyecta un edificio que es compatible en materiales, el uso de la cantera en sus cuatro fachadas es muy evidente. Retoma el mismo material de las fachadas próximas pero de una manera más modera, sin acabados, la simple piedra. El detalle es que este material únicamente lo ocupa para envolver al edificio, sin ningún fin estructural, lo cual transforma a la cantera en una piel que se aferra al movimiento clásico, su fin último: un adorno.

Estructura y piel del Guardiola.

Otra de sus características modernistas, la cual marca gran diferencia, es su manera de enmarcar los accesos peatonales. El elemento que ocupa para lograrlo es el recinto, el cual se extiende desde la planta baja hasta el nivel de Mezanine, ésta característica indica ese acercamiento al nuevo movimiento, aunque tímidamente. En sus vanos ocupa el vidrio pero con una cancelería mucho menos pesada, en comparación con su vecino, dándole más fluidez al espacio interno y mejorando la transición entre el contexto y el usuario del edificio.

Detalle acceso peatonal.

Esta decisión por parte del Arquitecto Carlos Obregón denota su sometimiento aún al movimiento clásico, parte de las ideas centrales del movimiento moderno formulan un diseño que se independiza de su contexto, a pesar de tomarlo en cuenta para diversas características como las orientaciones, el uso de materiales, etc. pero logran separarse de la influencia, precisamente clásica en sus diseños.

En su estructura incorpora el uso del acero, la cual consta de una forma completamente reticular que varía únicamente en las esquinas por la forma del edificio. La falta de soltura para aprovechar el nuevo material tan maleable de la época vuelve a reflejar esta atadura hacia estilos clásicos. Los claros que se utilizan para sostener el edifico son muy cortos lo cual responde a este miedo del cálculo estructural reducido de esos momentos.

Estructura y losas

En cuanto a sus usos, incorpora esta nueva idea de mezclarlos diferenciándolos desde la fachada, dando un tratamiento distinto según fuese necesario. En planta baja provoca espacios muy permeables y con su elemento marquesina y marco del acceso principal, invita a recorres sus comercios. Dejando un par de ejes, perpendiculares entre sí, que atraviesan el edifico completamente, y se abren en altura en su interior, forma parte de esta idea de espacios fluidos y más libres.

Un aspecto retrógrada del proyecto es la falta de respuesta a los elemento tales como las orientaciones. Estamos de acuerdo que para formar las cuatro fachadas se arremete en sus colindancias, pero éstas no responden a las necesidades lógicas de asoleamiento de las mismas. Además, el ritmo de sus vanos suena muy coherente y limpio pero, de nueva cuenta, se repite en cada orientación sin modificación alguna.

Considero que el edificio incluye aspectos modernos que se manifiestan ya en la misma época en otras construcciones más modernas pero aún se mantiene atado a ciertas premisas clásicas. Claro que la condición que lo sujeta principalmente es su nexo con el Banco de México, el cual lo limita en varios elementos que se podría aprovechar de manera más moderna, pero sí logra expresar este comienzo y primeros pasos hacia el modernismo mexicano.

Materiales y estructura del edificio Guaridola.

Usos:

http://www.arqred.com.mx/blog/2009/06/25/analisis-del-programa-del-edificio-guardiola/

Relaciones con interior-exterior:

http://www.arqred.com.mx/blog/2009/06/24/el-interior-y-el-exterior/

Interacción con el contexto y usos de materiales:

http://www.arqred.com.mx/blog/2009/06/29/relaciones-del-contexto-con-el-edificio-guardiola/

El Banco de Méxio y el Edificio Guardiola, Ciudad de México

Como se puede observar a simple vista, el Arq. Obregón retoma del volúmen de 1927 los materiales. El uso de la cantera a lo largo de sus 4 fachadas es un elemento característico, pero el terminado es mucho más simple y sencillo, más limpio y ortogonal, moderno, sin tantos adornos innecesarios (aunque si ocupa algunos). Los materiales que se ocupan para la estructura de la construcción son de acero, por lo que podemos notar en sus fachadas que la cantera no es un elemento estructural, únicamente es utilizado como elemento envolvente que no se relaciona directamente con la estructura. No logra darle un mejor usos a sus materiales más que el estético, dejando de lado su funcionalidad, una de las nuevas ideas que se estaban gestando en aquella época.

Estructura y envoltura del edificio Guardiola.

En otro sentido podemos notar que mantiene el ritmo de los vanos con respecto a su eje vertical, en un sentido más innovador, denomina escalas de misma proporción y tamaño a lo largo de sus fachadas, dejando un poco de lado las dobles alturas, como se llevó a caba en el edificio más clásico.

Con respecto a la altura de los edificios, sabe bien como respetar la escala existente y aun así logra aumentar un nivel en la nueva construcción. En cuanto a las proporciones de las ventanas, le da una mayor abertura, lo cual da la sensación de ser un edificio más fresco y abierto a comparación de la sobriedad del primero. El elemento que enmarca los accesos peatonales en las cuatro fachadas es un elmento muy importante y nuevo, más modernista, que aplica creo que de manera muy atinada, incluso para resaltarlo aún más ocupa el cambio de material.

Creo que en el último nivel intenta manejar un tratamiento distinto de fachada para compaginar mejor con su vecino pero lo logra de manera muy sutil y casi imperceptible desde el nivel de calle, creo que este detalle hace notar esas aferraciones que aun conservaba en esta época, por estilos más clásicos y no aun modernos del todo.

Planta baja del Edificio Guardiola.

Con respecto a sus orientaciones podemos observar en la planta como no le afecta de ninguna manera en sus formas, aperturas o fachadas. Creo que este punto es muy importante porque seguramente el edificio ha de sufrir diversas complicaciones con respecto a su temperatura e iluminación. Los escasos 2 cubos de iluminación no son suficientes para alcanzar todos sus niveles por sus dimensiones.

Lo que sí por su localización con un eje vial de tal magnitud, como lo es Eje Central, genera dos plazas de acceso peatonal a sus costados que le ayudan a distribuir las circulaciones, tan incrementadas hoy en día.

Comercio

El comercio se encuentra en planta baja y mezzanine, se divide en cuatro cuadrantes por los grandes pasillos de circulación centrales que dan un sentido de pabellón al área pública.

Oficinas

Las oficinas ocupan toda el área perimetral de cada uno de los siguiente niveles, incluso en los últimos dos que se arremeten para las terrazas. Se encuentran interrumpidos únicamente por la irregular fachada y las circulaciones.

Circulaciones verticales

Las circulaciones verticales constan de dos cuerpos que recorren todos los niveles y otros dos menores que complementan en planta baja y mezzanine el acceso a los dos cuadrantes inferiores de comercio.

Circulaciones horizontales

Estas circulaciones nacen desde los núcleos de las verticales. En planta baja se extienden hasta fachada y en los demás niveles solamente distribuyen los espacios desde un núcleo interno. En los últimos dos niveles se vuelve menor el área utilizada para distribuir los espacios, para así aprovechar más el espacio útil que se reduce por las terrazas.

Estructura General

Se forma por una retícula muy uniforme que en el perímetro se modifica un poco por las esquinas que resaltan del volúmen total del conjunto.

Losas

En general sus losas son muy uniformes, exceptuando por el nivel de mezzanine que se caracteriza por un puente que une los dos volúmenes del oriente; y los últimos dos que se arremeten para formar la terraza.

columnas

Se pueden dividir en tres tipos de columnas:

Las perimetrales, que no llegan hasta el último nivel y son las más irregulares

Las internas, que son una perfecta retícula y estrucutran todo el cuerpo central del edificio.

Las auxiliares, que son mínimas, estrucuran las circulaciones verticales y los patios internos.

Trabes

Son de tamaños muy distintos, igualmente se pueden distinguir tres tipos:

Las perimetrales, de nuevo las más irregulares pero las de mayor importancia.

Las internas, que estructuran el cuerpo principal.

Las auxiliares, que conectan las columnas auxiliares con el volúmnes principal. Son las de menor tamaño.

Ensayo de lectura en relación con el edificio Guardiola

El planteamiento de un edificio comienza desde la interacción con su contexto. Forma una relación con sus alrededores, ya sea homogénea o agresiva. Otra conexión que forma es entre su exterior más próximo, el que él mismo construye y su manera de vivir hacia su interior, ya sea por medio de espacios completamente cerrados, abiertos, o la combinación de ambos.

Edificio Guardiola, Ciudad de México.

El edificio Guardiola mantiene una relación muy directa en esta primera interacción. Al ser construido como respuesta complementaria a las necesidades de su antecesor, el Banco de México (1925), que se encuentra justo a un costado, se mantiene en la misma escala, proporción e incluso en algunos materiales, al margen del concepto ya construido. Continúa su ideología y la incrementa con algunos toques más modernos. Incluso de manera más palpable se logra la conexión subterránea entre los dos edificios como parte del programa del planteamiento del mismo.

La segunda relación que se mantiene es entre su envoltura y la parte interna. El arquitecto la maneja de manera noble y directa, muy honesta y sin elementos innecesarios. Comenzando por sus fachadas se puede observar como se respeta y continúa la línea de la estructura. Las circulaciones verticales forman 2 núcleos que, en la quinta fachada se pueden distinguir gracias a los patios de iluminación que las centraliza.

Vista Aérea del edificio actualmente.

La modulación de los vanos que van enmarcando la estructura están en función completamente de su sostén. La distribución interna de sus usos responde al mismo caso, los espacios habitables se encuentran en el perímetro del lote, lo que se puede observar en sus cuatro fachadas, uniformidad y secuencia. Determina un arremetimiento para formar las ventanas de las oficinas, de manera vertical se encuentra una firme y rígida división (parte estructural) que parecería separa de manera tajante los espacios en el interior, pero al formar la estructura por medio de elementos lineales (columnas) se tiene la libertad de configurar los espacios internos de acuerdo a las necesidades, pero se dota de una modulación que se puede tomar en cuenta, desde la fachada.

En su planta baja genera un lenguaje diferente, la altura de entre piso se incrementa, lo que responde directamente al cambio de uso: comercial. Dejando entrever que los dos primeros niveles (planta baja y mezzanine) tienen un tratamiento distinto a los demás. En sus cuatro accesos utiliza la misma forma de expresión, se resalta con un marco que incrementa en volumen las columnatas centrales y corona con una marquesina expuesta que delinea por medio del nombre de la institución y del edificio (Banco de México, Edificio Guardiola).

Por último, en el nivel más elevado se reduce en área el espacio constructivo para dar paso a unas terrazas perimetrales que liberan la vista. Esta solución forma parte del concepto del edificio antecesor, además que funciona como elemento que le permite respetar la escala de su contexto.

Actualmente.

El edificio Guardiola en general guarda buena relación entre su interior y exterior, responde de manera correcta según sus usos con respecto a sus fachadas, se relaciona acertadamente con su contexto y no contrasta en su emplazamiento ni en el uso de sus materiales.

Ubicado en Eje Central y Avenida Cinco de Mayo, fue edificado en el año de 1941.

Su inteción era complementar el ya existente volúmen del Banco de México, conectándolo así con las bóvedas que se encuentran en los respectivo sótanos. El elemento que analizo es el tratamiento de fachada que se da al acceso principal (Eje Central).

Enmarca con recinto negro para resaltar el área permeable de la edificación, extrayendo las columnas que se trazan, pero continúandolas en el mismo eje. Forma una marquesina de medio octágono que sobresale envolviendo las puertas giratorias del conjunto y que sostiene el nombre tanto del edificio como de la Institución.

Paseo de la Reforma y Avenida Chapultepec.

Construido en 1925. Se distribuye en tres grandes bloques, uno en la esquina principal del Paseo de la Reforma y dos a las calles laterales. Todo el conjunto se halla unido por rampas y puentes que dotan de movimiento en la estructura, un tono moderno para esta época. En la aplicación de materiales, utiliza piedras grises de Xaltocan, en parte alta, y recinto en el basamento, los cuales se combinan muy bien con las esculturas que adornan los jardines.

Detalle de puente de la Secretaría de Salubridad y Asistencia. 1925.

El elemento que me llama la atención son precisamente estos puentes de conexión entre los volúmenes, los cuales enmarcan la transición de un espacio a otro. Además que el material ocupado para construirlo contrasta de manera interesante con sus volúmenes colindantes. Es un elemento que invita a la interpretación de la libre expresión del nacimiento de la arquitectura moderna que refleja el espíritu nacional.

Monumento a la Revolución

Plaza de la República

Estructura del Palacio Legislativo. Arq. Emile Bénard

Construido en 1938, inicialmente planteado para ser el Palacio Legislativo en épocas de Porfirio Diaz, que queda sin revestimiento al comienzo de la Revolución. Al comenzar, a mediados de la década de los 30′s, el desmantelamiento de la estructura, el Arquitecto se acercó al Presidente en turno para proponer una readapatción de la construcción y edificar el Monumento a la Revolución. Consta de cuatro grandes arcos que sostienen una doble cúpula. Su estructura es metálica, recubierta de piedra acompañada con concreto, la cúpula externa se encuentra forrada de lámina de cobre.

Monumeto a la Revolución. 1938.

Detalle figuras talladas del Monumento a la Revolución

El elemento que llama mi ateción son los cuatro grandes grupos de figuras talladas como remate en cada esquina que unen los arcos con las cúpulas, que representan La Independencia, Las Leyes de Reforma, Las Leyes Agrarias y Las Leyes Obreras, símbnolo de las cuatro más grandes conquistas alcanzadas por la revolución.

Edificio Guardiola

Eje Central y Avenida Cinco de Mayo.

Construido en 1941. Tras la inauguaración del Edificio del Banco de México en 1927 surgión la necesidad de generar un edificio “gemelo” que complementara las necesidades del edificio, especialmente en el almacenamiento de bienes. Consta de doce niveles, 3 sótanos y 9 exteriores. El más profundo está destinado a las bóvedas de seguridad, las cuales se conectan con la central por medio de un túnel de suficiente amplitud, a nueve metros y medio debajo del nivel de calle. El nivel superior inmediato es un área de vigilancia y el primer sótano corresponde a estacionamiento. La planta baja está cruzada por dos grandes pasajes que en torno a ellos quedan cuatro grandes locales para bancos o comercios. El resto del edificio está designado a oficinas.

Edificio Guardiola. Ciudad de México.

El elemento que llama mi atención de esta construcción es el tratamiento en la fachada de Calle Madero para el acceso. Genera un marco con características distintas al resto del edificio en su tratamiento aparentemente estrucural resaltando de esta manera el área permeable de la construcción.

Arq. Carlos Obregón Santacilia

Durante gran parte de su infancia recorrió las calles de una ciudad que en ese tiempo no sabía lo que era la arquitectura local, ya que las obras que se levantaron en esa época eran dirigidas por extranjeros.

En el año de 1916 ingresó a la Academia de San Carlos, lugar en el que se estudiaban “las nobles artes”: pintura, escultura y arquitectura, entre otras especialidades. En 1924 Obregón presenta su examen profesional, que con el tema “Centro Educativo”, ofrece al jurado integrado por los arquitectos Carlos Lazo, Manuel Ortiz Monasterio, Manuel Ituarte, Macedo y Arbeu y Martínez del Cerro, quienes le otorgan Mención Honorífica.

Entre sus obras cabe destacar:

• Pabellón de México en Rio de Janerio (1922). Fue un proyecto que ganó el concurso por parte de la Secretaría de Industria y comercio. Lo llevo a cabo antes de obtener su título.
• La Secretaría de Salubridad y Asistencia (1925). Es un conjunto de tres cuerpos articulados por medio de puentes de acero, que en sus áreas libres generan jardines.

Fachada principal. Secretaría de Salubridad y Asistencia

• Casa Gómez Morín (1931).
• Hotel del Prado (en colaboración con el Arq. Mario Pani, 1933). Un tanto controvertida esta obra por la autenticidad de su autor, existe el debate entre los dos arquitectos.
• Monumento  la Revolución (1938). El retoma la estructura inicialmente planeada para el nuevo Palacio Legislativo y la vuelve un monumento que enaltece el movimiento opositorio.
• Instituto Mexicano del Seguro Social (1941). Logra que el edificio se inserte en el contexto de manera muy uniforme, se conforma proporcional y de manera simétrica, un símbolo de las instituciones sociales modernas.

IMSS, Paseo de la Reforma.

• Edificio Guardiola (1941). Armoniza con su edificio “gemelo” de El Banco de México y el de Correos, todos construidos en fachada con el mismo material.

Escribió también diversos ensayos que generaban reflexiones críticas para desarrollar sus teorías. También tuvo una actividad importante en el sector gremial, pues en tres ocasiones le correspondió por voto estar al
frente de la presidencia de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos.

Fallece en septiembre de 1961 en la ciudad de México víctima del cáncer. Amigo de grandes intelectuales y artistas de su época, la ausencia física de Carlos Obregón Santacilia fue motivo de homenajes muy sentidos.

http://www.uam.mx/e_libros/biografias/OBREGON.pdf

Pabellón Soviético, Paris 1925.

Fue profesor de Vkhutemas desde 1920, y junto a Ilya Golosov, formó un taller de la Nueva Academia. Era de enfoque individualista pero lograron mediar entre el clasicismo y el racionalismo. “La verdadera marca de la nueva arquitectura no es sólo la reutilización formas, sino que se basa en y a través de la reutilización de las graduaciones preceptúales establecidas de la vieja arquitectura.”. Gracias a aseveraciones como esta propició una dialéctica entre la forma y la imitación, generando polémica en la Escuela, lo que provoco que para 1924 perdiera el programa que había creado y dirigido. Le ofrecieron la dirección del departamento de Metales, el cual rechazó, distanciándose de la docencia permanentemente. En 1925 realizó el Pabellón Soviético para la Exposición Internacional de Paris, considerado el edificio más progresista de la feria. Posteriormente su obra se vuelve escasa y en 1937 se retira para dedicarse a la pintura exclusivamente.

Fue fuertemente influenciado por Vladimir Tatlin, ya que, al igual que él, deseaba que sus edificios pudieran expresar los valores sociales soviéticos revolucionarios. Pero igualmente defendía la importancia de expresión personal, que retomaba como fuente de diseño.

Lo considero un arquitecto que supo no ser tan extremista como sus contemporáneos. Logró encontrar un balance entre las dos tendencias de la Escuela Constructivista. Supo incluso nivelar las dos formas de pensar de la época que apoyaban el comunismo o lo rechazaban. Intentó expresar sus ideales en la forma arquitectónica sin recibir mucho apoyo por parte de los políticos, ya que los moderados no ayudan en el progreso de las naciones. Al transportar su ideología a la manera constructiva respeta las formas puras geométricas, la combinación de planos y líneas, el uso de materiales simples, pero convergiendo en espacios abiertos, muy iluminados y que se relacionan de manera visual con su contexto.

Si Mélnikov hubiera continuado construyendo, o continuara vivo en nuestros días imagino que sus edificios de vivienda tendrían mucho que ver con algunos tales como Nemausus de Jean Nouvel en Nîmes, Francia. Por la transparencia de los espacios dado por el material ocupado; su relación con los patios internos y los jardines externos, como conexión visual y palpable con el contexto; la penetración de la luz en un total de las viviendas; y finalmente la forma definida por figuras geométricas puras. Cabe aclarar que el sistema constructivo sería completamente distinto, pero este se logró gracias a las tecnologías actuales, razón por la cual no se pudo construir vivienda económica en su época de estas características.

Casa Melnikov, Moscú Rusia.

Para construcciones de espacios públicos habitables se relacionaría con el Centre George Pompidou de Richard Rogers en Paris, Francia. Igualmente por la transparencia dada por los materiales ocupados tanto en fachadas como en interiores, a diferencia que probablemente tanta honestidad en la estructura e instalaciones sí sería omitida por Mélnikov. La forma pura del edificio y la transición en sus interiores denotan la utilización de elementos planos y líneas, aunque la penetración de la luz no se logra en un 100 % por la masa del edificio, esta característica el arquitecto cuidaría bien, ya fuera con iluminaciones cenitales o recortando un poco la forma del edificio.

Bibliografía:

• Cooke, 1995, p.181.
• Alan Colquhoun, Modern Architectuer. Oxford University Press, 2002. Páginas 110, 125–126
• http://es.wikipedia.org/wiki/VKhUTEMAS#Las_escuelas_de_arquitectura
• http://html.rincondelvago.com/arquitectura-siglo-xx.html

La palabra gótico proviene de “godo”, que se usaba de manera peyorativa para definir el estilo de los bárbaros, ya que sus componentes parecían confusos y poco dignos frente a los clásicos.

Las características principales son:

• arco apuntado
• bóveda de crucería
• contrafuertes y arbotantes
• ventanas y vidrieras

La primer edificación que se considera como el reinicio de este estilo aparece hacia el Siglo XVIII en Londres, Inglaterra con la villa del escritor Horace Walpole. Algunos arquitectos destacada de la época son: Augustus Welby Nosthmore Pugin de Inglaterra, Eugène-Emanuel Viollet-le-Duc en Francia y James Renwick en Estados Unidos.

Villa Strawberry Hill de Horace Walpole. Londres, Inglaterra

A partir de entonces se genera una fiebre neogótica que se dedica a restaurar y terminar catedrales, incluso a producir nuevas edificaciones.

Entre las obras más representativas del Neogótico a nivel mundial se pueden indicar:

• El Castillo de Neuschwanstein, en Baviera, Alemania.
• Abadía de Maredsous en Bélgica.
• la restauración de la Catedral de Colonia en Alemania.
• la Iglesia Votiva, en Viena.
• la fachada de la Catedral de Barcelona.
• la Basílica del Voto Nacional, en Quito, Ecuador.
• la Catedral Metropolitana de Guayaquil, en Guayaquil, Ecuador.
• Las iglesias de Lourdes y de Nuestra Señora de Chiquinquirá, en Bogotá, Colombia.
• El ábside de la Sagrada Familia, y el Palacio Episcopal de Astorga, en España.
• La Catedral de La Plata, en Argentina.
• La Basílica de Nuestra Señora de Luján, en Argentina.
• La Iglesia Catedral Nuestra Señora del Carmen, en Formosa, Argentina.
• El Templo Expiatorio de Guadalajara, en México.
• El Santuario Guadalupano, en México.
• La Iglesia de Coronado, en Costa Rica.
• La restauración de de la Sainte Chapelle, en París, Francia.
• Numerosos edificios colegiales en Cambridge y en Oxford.
• El Palacio de Westminster en Londres.
• La Catedral Nueva de Vitoria, en España.
• La iglesia de Santa Barbara de Rubio (Venezuela) estado Táchira.
• La Concatedral de Santa María, en Castellón, España.
• La Catedral de San Sebastián, en San Sebastián, España.
• El Parlamento de Budapest.
• El Bastión de los Pescadores en Budapest.
• la Basílica de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro en Santiago de Chile.

Templo expiatorio, fachada. Guadalajara, México

San Vito, detalle interior. Praga, República Checa.

Palacio de Westminster, ala sur. Londres, Inglaterra.

El estilo arquitectónico neogótico se refiere al movimiento surgido en el Siglo XIX, peyorativamente denominado como pseudogótico, consistente en la arquitectura realizada a imitación de la gótica medieval. Por su común rechazo al racionalismo neoclásico, es un estilo vinculado con el romanticismo, y por sus implicaciones políticas, con el nacionalismo. Como arquitectura historicista es una reelaboración que reproducía el lenguaje arquitectónico propio del estilo gótico con formas más o menos genuinas.

“Arquitectura Neogótica” Wikipedia®

A partir del primer tercio del siglo XIX aparecen grandes arquitectos y teóricos que convierten este estilo medievalista en una verdadera alternativa al clasicismo y al resto de estilos históricos. El primero de ellos fue August Welby Nosthmore Pugin, que consideraba el gótico como el verdadero estilo cristiano, adecuado para la arquitectura religiosa por su carácter espiritual. En muchos casos se llevó a cabo una aproximación erudita para recrear con precisión las formas medievales.

En la arquitectura civil el estilo se aplicó de un modo más libre adaptando los nuevos materiales industriales como sucedió en las estaciones de ferrocarril y otros edificios públicos. Una muestra destacada es el edificio del Parlamento de Londres (1840-1860), proyectado por el propio Pugin y por el arquitecto sir Charles Barry. En la defensa del estilo neogótico inglés se unió en 1849 el crítico y publicista Jhon Ruskin, autor de varios libros de éxito, como Las piedras de Venecia (1801-1853) y Las siete lámparas de la arquitectura (1849), y defensor de una arquitectura funcional revestida de elementos estilísticos góticos.

“Neogótico,” Enciclopedia Microsoft® Encarta® Online 2009

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Catedral de San Vito, detalle fachada. Praga, Republica Checa